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不和年龄较劲 陈冲的镜子


  和刘晓庆不同,陈冲在整个社会需要少女时正好是少女,需要熟女时又敢于做熟女,没怎么跟自己的年龄较过劲。所以她也不用和山口百惠或奥黛丽·赫本一样,在少女期结束时就必须退隐。
  和麦当娜、白灵不同,陈冲不用为了演绎某种叛逆角色而付出私人形象的代价,虽然她的离经叛道给华人世界带来的精神震撼, 丝毫不弱于麦当娜的强度,她在《末代皇帝》、《大班》、《诱僧》中的疯癫、全祼或光头的形象,至今让人心有余悸......但这都不妨碍她像个传统女人一样,嫁个实实在在的男人,生儿育女,相敬如宾。
  和张艾嘉、杨澜不同,虽然她们都是罕有的既拥有一流美貌、又真正国际化的才女,但只有陈冲不会让上流社会的身份或文艺腔限制了自己做人的宽度,直到今天,她的穿着打扮和说话方式仍能完全融入平民社会,她生活中有时朴实到让人不敢相信的地步。和梅特尔·斯特里普不同,虽然都是到了四五十岁还敢用两条大腿来演戏的老戏骨,《太阳照常升起》那个湿漉漉的风骚护士,会像“小花” 一样长久地搁在男人们的心头, 但陈冲还有做导演的野心,她导演的好莱坞片《纽约的秋天》和充满政治批评性的《天浴》,都还无法满足她的这种野心。她在《色,戒》中出演那个毫无光彩的易太太,目的之一就是想学学李安怎么拍戏......
  在中国古代所有真实或虚拟的女性中,要找到一个陈冲式的人物绝非易事,就像在古中国找不到一个陈冲的出生地上海式的城市。唯一接近的好像是《金瓶梅》中的孟玉楼, 都懂经营, 有精力也不太争风, 在哪都不是最咄咄逼人的那一个,但每次冲锋冲到无力再向前时,又能另辟蹊径给自己找条另外的生路。孟玉楼最后改嫁嫁了个爱她的老公,结局几乎是《金瓶梅》众女子中最圆满的一个。
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